Biography

French soprano Elsa Benoit is one of the most captivating young singers in front of the public today.

The 2019-20 season marks Ms. Benoit´s house debut at the Opéra Comique in Paris as Anna in Boieldieu´s La dame blanche, where she returns later in 2020 to sing Aricie in Rameau’s Hippolyte et Aricie conducted by Raphaël Pichon. At the Bavarian State Opera in Munich she can be heard in roles such as Musetta in La Bohème, Zerlina in Don Giovanni, Gretel in Hänsel und Gretel, and Nanetta in a new production of Falstaff conducted by Kirill Petrenko. She sings Beethoven’s Mass in C major with Insula Orchestra at Auditorium de La Seine Musicale in Paris and returns to the the Netherlands Radio Philharmonic singing Poulenc´s Gloria at the Concertgebouw in Amsterdam and at the Tivoli in Utrecht, after having sung with the orchestra under Leonardo García Alarcón as Gabriel and Eva in Haydn’s Die Schöpfung last season.

Last season, Ms. Benoit debuted at Theater Basel in the role of Mélisande in Debussy’s Pelléas et Mélisande. She appeared alongside Joyce DiDonato in concert with Il Pomo d’Oro and conductor Maxim Emelyanychev as Poppea in concert performances of Händel’s Agrippina in Luxembourg, Madrid, Barcelona, Paris, London and Turku. Her season also included leading roles with the Bavarian State Opera, returning to the role of Poppea in a new production of Agrippina directed by Barrie Kosky and conducted by Ivor Bolton during the Opernfestspiele, and her role debuts as Adina in L’elisir d’amore and Zerlina in Don Giovanni. She appeared as soprano soloist in Camilla de Rossi’s Il Sacrifizio di Abramo with the Nederlandse Bach Vereniging at the Concertgebouw in Amsterdam.

Since she joined the ensemble of the Bavarian State Opera in 2016-17, she has interpreted roles such as the Shepherd in Tannhäuser, Oscar in Un Ballo in Maschera, Frasquita in Carmen, Najade in Ariadne auf Naxos, and Emilie in a Rameau’s Les Indes galantes directed by Sidi Larbi Cherkaoui and conducted by Ivor Bolton.

She took the stage at Stadttheater Klagenfurt in the 2015-16 season in acclaimed performances as Tytania in Britten´s A Midsummer Night´s Dream conducted by Alexander Soddy and Giulietta in Bellini´s I Capuleti e i Montecchi under Giacomo Sagripanti. Audiences in Klagenfurt also heard her as Micaëla in performances of Carmen (for which she won an Austrian Music Theatre Prize) and Despina in Cosí fan tutte.

Further guest engagements include her celebrated debuts at Opéra de Lille and in Reims singing the title role in the world premiere of Marta by Wolfgang Mitterer. She has also sung in recitals at the Bavarian State Opera, Stadttheater Klagenfurt, as well as with Ensemble Modern in the Cologne Philharmonie.

The 2014-15 season marked Ms. Benoit´s final year in the Opera Studio of the Bavarian State Opera, where she sang Comtesse Adéle in Rossini´s Le Comte Ory in a production at the Cuvilliés Theater. During her time in the Opera Studio she portrayed roles such as Papagena in Die Zauberflöte, Amital in La Betulia Liberata, and Barbarina in Le nozze di Figaro, as well as the title role of Mirandolina by Martinů and Euridice in Monteverdi´s L´Orfeo at the Prinzregententheater.

Ms. Benoit studied singing and piano at an early age, and then while studying musicology made her first steps on stage as member of the Opera Choir of Rennes and Angers-Nantes. Subsequently she graduated with a Bachelor of Music from the Amsterdam Conservatory. She was then selected to join the Dutch National Opera Academy from 2011-2013, where she received her Master´s Degree in Opera with distinction. In November 2012, she won three awards at the International Singing Competition Symphonies d’Automne and also won the prize Brane-Cantenac at the International Singing Competition MACM in March 2013.


Agenda

< Past Events

  • Gloria – Poulenc / Spirit of Mustafa – Joost Kleppe (world premiere)

    Role: Soprano solo
    Conductor: Peter Dijkstra
    More info

    Tivoli Vredenburg, Utrecht
    November 08 2019

  • Gloria – Poulenc

    Role: Soprano solo
    Conductor: Peter Dijkstra
    More info

    Concert Gebouw, Amsterdam
    November 10 2019

  • Hänsel und Gretel – Humperdinck

    Role: Gretel
    Conductor: Patrick Lange
    Stage director: Richard Jones
    More info

    Bayerische Staatsoper, Munich
    December 08, 14 2019

  • La Bohème – Puccini

    Role: Musetta
    Conductor: Daniele Callegari 
    Stage director: Otto Schenck
    More info

    Bayerische Staatsoper, Munich
    December 18, 22, 27 2019
    January 01 2020
    July 21 2020

  • Mass in C – Beethoven

    Conductor: Duncan Ward

    More info

    La Seine Musicale, Paris
    January 23 2020

  • La Dame Blanche – Boieldieu

    Role: Anna
    Conductor: Julien Leroy
    Stage director: Pauline Bureau
    More info

    Opéra Comique, Paris
    February 20, 22, 24, 26, 28 2020
    March 01 2020

  • Parsifal – Wagner

    Role: Erster Knappe – Klingsors Zaubermädchen
    Conductor: Asher Fisch
    Stage director: Pierre Audi
    More info

    Bayerische Staatsoper, Munich
    April 12, 16, 19 2020

  • Don Giovanni – Mozart

    Role: Zerlina
    Conductor: Antonino Fogliani
    Stage director: Stephan Kimmig
    More info

    Bayerische Staatsoper, Munich
    April 29 2020
    May 02, 05 2020

  • Falstaff – Verdi

    Role: Nannetta
    Conductor: Kirill Petrenko
    Stage director: Mateja Koležnik
    More info

    Bayerische Staatsoper, Munich
    July 05, 08, 11, 14 2020

  • Hippolyte et Aricie – Rameau

    Role: Aricie
    Conductor: Raphaël Pichon
    Stage director: Jeanne Candel
    More info

    Opéra Comique, Paris
    November 12, 14, 16, 18, 20, 22 2020

Repertoire (selection)

BELLINI

  • Giulietta I Capuleti e i Montecchi

BIZET

  • Micaëla / Frasquita Carmen

BOIELDIEU

  • Anna La Dame Blanche (2020)

BRITTEN

  • Tytania A Midsummer Night’s Dream

DEBUSSY

  • Mélisande Pelléas et Mélisande (2018)

DONIZETTI

  • Adina L’elisir d’amore (2019)
  • Ines La Favorite

HAENDEL

  • Poppea Agrippina (2019)

HUMPERDINCK

  • Gretel / Taumännchen Hänsel und Gretel

MARTINU

  • Mirandolina Mirandolina

MITTERER

  • Marta Marta

MOZART

  • Zerlina Don Giovanni (2019)
  • Despina Così fan tutte
  • Papagena Die Zauberflöte
  • Susanna / Barbarina Le Nozze di Figaro
  • Serpetta La Finta Giardiniera

PUCCINI

  • Musetta La Bohème (2019)

RAMEAU

  • Emilie Les Indes Galantes
  • Aricie Hippolyte et Aricie (2020)

RAVEL

  • Feu, Princesse, Rossignol L’Enfant et les Sortilèges

ROSSINI

  • Comtesse Adèle Le Comte Ory

STRAUSS

  • Najade Ariadne auf Naxos 
  • Isotta Die Schweigsame Frau

VERDI

  • Nannetta Falstaff (2020)
  • Oscar Un Ballo in Maschera

WAGNER

  • Blumenmädchen I/1 Parsifal
  • Ein Junger Hirt Tannhäuser

Press

 

Agrippina, Prinzregententheater, Münchner Opernfestspiele

“[Elsa Benoit] begeisterte mit ihrem frischen, hellen lyrischen Sopran, der mit Leichtigkeit geführt wurde und über ein wunderbares Legato verfügte”
Das Opernglas, September 2019

Il sacrifizio di Abramo, Nederlandse Bach Vereniging, Amsterdam Concertgebouw

“Soprano Elsa Benoit shines in the double role of Angel and mother Sarah, who senses the approaching danger.”
NRC Handelsblad, October 2018

Un ballo in maschera, Bayerische Staatsoper

“Ein Oscar für den Oscar” – “Ein erstaunliches Debüt” – ” Famose junge Sängerin”
“Zwei Oscars bei diesem „Maskenball“ mit Stummfilmtouch gehen eindeutig an den Oscar. Und zwar nicht nur für Gesang, sondern auch als Sonderpreis für Professionalität und den Respekt vor der ursprünglichen Inszenierungsidee. Elsa Benoit hält das Spiel mit den Puppen nicht nur für eine lästige Pflicht. Sie gibt sich auch Mühe mit der flockig-leichten, eleganten Körpersprache der Inszenierung. Und zuletzt, wenn das Spiel mit den Geschlechterrollen in Ernst umschlägt, geht die junge Künstlerin mit ihrer Stimme und ihrer Darstellung aus sich heraus. Dazu passt ihr mehr lyrisch als technisch geführter Sopran. Eine runde Interpretation – und das bei einem Rollendebüt. Respekt!”
Abendzeitung by Robert Braunmüller, June 13th 2017

“Der Page Oscar ist eine dankbare Rolle für eine lyrische Sopranistin: Elsa Benoit singt sich mit glockenhellen Koloraturen ihres beweglichen, höhenstrahlenden Soprans in die Herzen des Publikums und erntet zu Recht den größten Applaus. Auch ihrer Rolle hat die Regie eine gewisse Doppeldeutigkeit zugewiesen: sie erscheint als verkleidete Frau, die in Renato verliebt ist. Eine beeindruckende darstellerische Leistung der jungen Sängerin, die seit dieser Spielzeit Ensemblemitglied der Bayerischen Staatsoper ist.”
Online Merker by Susanne Kittel-May, June 06th 2017

Les Indes Galantes (DVD BelAir Classiques), Bayerische Staatsoper

“Benoit saisit aux tripes par son timbre charnu”
Avant scène Opéra by Olivier Rouvière, Feb 23rd 2018

“En troupe à Munich, notre compatriote Elsa Benoit déploie une fois de plus les belles qualités déjà remarquées lors de ses précédentes apparitions, et l’on regrette qu’elle n’ait que le rôle d’Emilie à défendre.”
Forum Opera by Laurent Bury, Nov 25th 2017

La Favorite (DVD Deutsche Grammophon), Bayerische Staatsoper

“Et l’on saluera notre compatriote Elsa Benoit, en troupe à Munich depuis quelques années, qui arrache Inès à la cohorte des sopranos pépiantes pour en faire un vrai personnage, grâce à une voix plus corsée que les coloratures n’en offrent en général.”
Forum Opera by Laurent Bury, Sept 29th 2017

Hänsel und Gretel, Bayerische Staatsoper

“Elsa Benoit sang in dieser Serie zum ersten Mal die Gretel. Sie war ein zierliches, anmutiges aber auch mutiges Mädchen, das auch der Hexe gegenüber durchaus selbstbewusst auftrat. Sie sang ihre Partie souverän mit ihrem eher dunkel gefärbten Sopran.”
Online Merker by Gisela Schmöger, Dec 12th 2016

I Capuleti e i Montecchi, Stadttheater Klagenfurt

“Die Französin Elsa Benoit ist nicht nur eine bildschöne Giulietta mit spürbarer Bühnenpräsenz, sie singt auch die anspruchsvolle Partie sehr überzeugend. Die leichte Kühle ihres Timbres kontrastiert reizvoll zu den opulenten Bellini-Melodien. Die Koloraturen glänzen, aber es gelingen ihr auch sehr schöne Pianophrasen. (The French soprano Elsa Benoit is not only a ravishingly beautiful Giulietta with perceptible stage presence, she also sings the challenging role very convincingly. Her somewhat cool timbre contrasts delightfully with the opulent Bellini melodies. She shines in the coloratura passages, but also achieves very beautiful piano phrases.)”
Der Opernfreund by Hermann Becke, Apr 8th 2016


“Oh, wie oft schon hab’ ich den Himmel weinend angefleht um dich: Eingebettet in ein wunderbar weich gespieltes Horn- und ein glitzerndes, zauberhaftes Harfensolo erklingt diese Auftrittsarie der Giulietta. Elsa Benoit singt aber nicht nur die, sondern den ganzen Abend als unglücklich Liebende, mit viel Seele, feinsten Piani und blitzsauberen Koloraturen. Und dann vereinigt sich ihr glockenreiner, mädchenhafter Sopran in mehreren Duetten immer wieder immer wieder herrlich mit der runden Stimme des Romeo.”
Opernnetz by Helmut Christian Mayer, Apr 7th 2016

Carmen, Stadttheater Klagenfurt

“Obwohl diese Oper schwer zu besetzen ist, kann man sich an überwiegend exzellenten Stimmen erfreuen: Allen voran singt Elsa Benoit eine wunderbare, mädchenhafte und innig phrasierende Micaela.”
Opernnetz by Helmut Christian Mayer, December 12th 2015


Marta, W. Mitterer, Opéra de Lille

“La plus réjouissante découverte pour la fin : la Marta du soprano léger, concentré et très mordant à la fois d’Elsa Benoit, jeune Française méconnue dans son pays alors que Munich vient de l’enrôler dans sa troupe permanente.”
Diapason Magazine by Benoît Fauchet, March 15th 2016

“Éblouissante dans le rôle titre, Elsa Benoit est à la fois la poupée des Contes d’Hoffmann et le personnage révolté à qui Mitterer confie une partie vocale acrobatique remarquablement assumée.”
ResMusica by Michèle Tosi, March 13th 2016

“Pour la soprano Elsa Benoit, qui interprète le rôle de Marta, aller jusqu’au contre-ré tenu n’a rien d’une gageure avec l’aisance déconcertante qui est la sienne. Il y a, dans l’intention et l’énergie de son chant, quelque chose d’une Barbara Hannigan.”
Forum Opera by Sonia Hossein-Pour, March 13th 2016

“Elsa Benoit fait de Marta, une figure saisie, obligée à l’action, à la fois sidérée et active, irradiant un éclat centrifuge depuis ce point axial où elle s’expose en poupée idôlatrée, puis s’émancipe incarnée, figure de l’élan, de l’action libératrice, dût-elle en mourir.”
Classiquenews.com, April 19th 2016

“Quasi idéale, l’équipe musicale mêle habitués de créations contemporaines à une nouvelle recrue, la brillante Elsa Benoit. […] La jeune Elsa Benoit, issue de l’Opernstudio de la Bayerische Staatsoper, allie pour le rôle la fraicheur d’une poupée à un style de soprano léger qui s’intègre dans le prolongement de ses ainées Susanne Elmark et Barbara Hannigan.”
Altamusica by Vincent Guillemin, March 19th 2016


A Midsummer Night’s Dream, Stadtheater Klagenfurt

“Elsa Benoit, eine Titania zum Niederknien, mit glockenreinem, leichtfüßigem und sinnlichem Gesang.”
Opernnetz by Helmut Christian Mayer, Nov 4th 2015

“Die Feenkönigin Titania war – in traumhafte weißer Robe – die Französin Elsa Benoit. Sie war nicht nur ein wunderschönes und kühl-distanziertes Frauenidealbild, sondern sie sang auch die durchaus exponierte Koloraturpartie klangschön und präzise.”
Der Opernfreund by Hermann Becke, Oct 30th 2015


Le Comte Ory, Bayerische Staatsoper

“Hervorragend waren die Sängerinnen und Sänger präpaiert, allen voran Elsa Benoit in der weiblichen Hauptrolle der Comtesse Adèle. Sie darf sich eines in den Koloraturen bombenfesten Soprans erfreuen, der in allen Lagen von großer und farbenreicher Substanz getragen wird. Ihre Stimme ist ein Ohrenschmaus. (The singers were excellently prepared, especially Elsa Benoit in the female leading role of the Comtesse Adèle. She can take pleasure in the coloratura of an absolutely secure soprano voice, which is supported in all registers of great full timbre and substance. Her voice is a feast for the ears.)”
Klassik Info by Lauter Witzchen, Apr 12th 2015


“Die grandiose Protagonistin dieser auf allen Positionen sehr gut besetzten Produktionen des Opernstudios der Bayerischen Staatsoper ist Elsa Benoit als Gräfin. Jede Note bei ihr ist Ausdruck. Sie produziert nicht nur die aberwitzigen Koloraturen mit betörender Nonchalance, sondern zeichnet allein schon mit den Tönen eine Frau, deren erotische Sehnsüchte weit übers sozial veträgliche Mittelmaß hinausgehen. Diese Gräfin will Traum und Wirklichkeit zugleich. (The brilliant protagonist of this extremely well-cast production of the Bavarian State Opera’s Opera Studio is Elsa Benoit as the Countess. Each note she sings is full of expression. She produces not only an astonishing coloratura with enchanting nonchalance, but she creates with sound alone a woman whose erotic longings go far beyond the confines of polite society. This Countess wants both dream and reality at the same time.)”
Sueddeutsch Zeitung by Reinhard J. Brembeck, Apr 13th 2015


“Elsa Benoit glänzt als Adèle mit ihren lupenreinen Spitzentönen. (Elsa Benoit shines as Adèle with her flawless highest notes.)”
BR Klassik by Franziska Stürz, Apr 13th 2015

“Elsa Benoit als Comtesse […] kann alles: von der schüchternen Klosterschülerin bis hin zur girrend umschmeichelnden, vom Feuer erster Liebe entfesselten und bedingungslos sich Hingebenden. Ihr Stimmumfang, die locker perlenden Koloraturen in gestalterischer Glaubwürdigkeit machen sie zur Gewinnerin des Abends. (Elsa Benoit as Comtesse […] can do everything: from the shy convent girl to the coquettish devotee who is unleashed and indulges in the fires of first love. Her vocal range, the sparkling coloratura and her artistic credibility made her the winner of the night.)”
MittelBayerische by Gerhard Heldt, Apr 13th 2015


Mirandolina, Bayerische Staatsoper

“Heading the Operastudio’s multinational cast, the French soprano Elsa Benoit stood out in the title role for her presence and poise, with focused tone – an appealing steeliness with no harsh edge – and a vibrant top that she disclosed especially in the Act 1 coloratura aria.”
John Allison, Opera magazine, July 2014

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Elsa Benoit Contact

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