French soprano Elsa Benoit is one of the most captivating young singers in front of the public today. In the 2016-17 season Ms. Benoit joins the ensemble of the Bavarian State Opera in Munich where she appears in three new productions: singing Inès in Donizetti’s La Favorite, conducted by Karel Mark Chichon and directed by Amélie Niermeyer, Azema in Rossini’s Semiramide, conducted by Michele Mariotti and directed by David Alden, and the Shepherd Boy in Wagner’s Tannhäuser, conducted by Kirill Petrenko in a production by Romeo Castellucci. She also appears in Munich as Gretel in Humperdinck’s Hänsel und Gretel conducted by Tomáš Hanus, Oscar in Verdi’s Un Ballo in Maschera conducted by Asher Fisch, Frasquita in Bizet’s Carmen, Najade in Richard Strauss’ Ariadne auf Naxos, and as Tebaldo in Verdi’s Don Carlo and Anna in Verdi’s Nabucco, both conducted by Paolo Carignani. She can also be heard in concert as soloist in Benjamin Britten’s Les Illuminations with the Deutsches Kammerorchester Berlin at the Berlin Philharmonie conducted by Elias Grandy, with Ensemble Modern in the Cologne Philharmonie, and in recital under the auspices of the Bavarian State Opera.

She took the stage at Stadttheater Klagenfurt in the 2015-16 season in acclaimed performances as Tytania in Britten´s A Midsummer Night´s Dream conducted by Alexander Soddy and Giulietta in Bellini´s I Capuleti e i Montecchi under Giacomo Sagripanti. Audiences in Klagenfurt also heard her as Micaëla in performances of Bizet´s Carmen and Despina in Mozart´s Cosí fan tutte. She had celebrated debuts at Opéra de Lille and in Reims singing the title role in the world premiere of Marta by Austrian composer Wolfgang Mitterer. In summer 2016 she sang the role of Emilie in Rameau’s Les Indes galantes at the Bavarian State Opera in a new production directed by Sidi Larbi Cherkaoui and conducted by Ivor Bolton. The production was presented at the Prinzregententheater as part of the Munich Opera Festival.

The 2014-15 season marked Ms. Benoit´s final year in the Opera Studio of the Bavarian State Opera, where she sang Comtesse Adéle in Rossini´s Le Comte Ory in a celebrated production at the Cuvilliés Theater. She also took the stage as Euridice in Monteverdi´s L´Orfeo at the Prinzregententheater in Munich in a production presented as part of the Bavarian State Opera Festival and conducted by Christopher Moulds. During her time in the Opera Studio she portrayed Mozart roles such as Papagena in Die Zauberflöte, Amital in La Betulia Liberata, and Barbarina in Le nozze di Figaro, as well as the title role of Mirandolina by Martinů.

Ms. Benoit studied singing and piano at an early age, and then while studying musicology made her first steps on stage as member of the Opera Choir of Rennes and Angers-Nantes. Subsequently she graduated with a Bachelor of Music from the Amsterdam Conservatory. She was then selected to join the Dutch National Opera Academy from 2011-2013, where she received her Master´s Degree in Opera with distinction.

In November 2012, she won three awards at the International Singing Competition Symphonies d’Automne and also won the prize Brane-Cantenac at the International Singing Competition MACM in March 2013. In January 2013, the role of Zsuzska in the new opera Sinking by Georgy Zsojanov was composed for her. She has also performed a number of sacred works such as Mozart’s Coronation Mass and Exultate Jubilate, Poulenc’s Gloria and Bach‘s Magnificat.


<  Past Events

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    La Favorite – Donizetti

    Role: Ines
    Karel Mark Chichon: Conductor, Amélie Niermeyer: Stage director
    Bayerische Staatsoper

    Bayerische Staatsoper, Munich
    October 23, 28, 31 2016
    November 03, 06, 09 2016
    July 26, 29 2017

  • Hänsel
    Hänsel und Gretel – Humperdinck

    Role: Gretel
    Tomáš Hanus: Conductor, Richard Jones: Stage director
    Bayerische Staatsoper

    Bayerische Staatsoper, Munich
    December 16, 17, 20, 26 2016

  • bayer
    Carmen – Bizet

    Role: Frasquita
    Karel Mark Chichon: Conductor, Lina Wertmüller: Stage director
    Bayerische Staatsoper

    Bayerische Staatsoper, Munich
    January 07, 10, 13 2017

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    Semiramide – Rossini

    Role: Azema
    Michele Mariotti: Conductor, David Alden: Stage director
    Bayerische Staatsoper

    Bayerische Staatsoper, Munich
    February 12, 15, 18, 23, 26 2017
    March 03 2017
    July 21, 24 2017

  • bayer
    Jenůfa – Janáček

    Role: Jano
    Tomáš Hanus: Conductor, Barbara Frey: Stage director
    Bayerische Staatsoper

    Bayerische Staatsoper, Munich
    March 05, 08, 11 2017
    July 14 2017

  • bayer
    Ariadne auf Naxos – Strauss

    Role: Najade
    Oksana Lyniv: Conductor, Robert Carsen: Stage director
    Bayerische Staatsoper

    Bayerische Staatsoper, Munich
    March 26, 29 2017
    April 01 2017

  • bayer
    Nabucco – Verdi

    Role: Anna
    Paolo Carignani: Conductor, Yannis Kokkos: Stage director
    Bayerische Staatsoper

    Bayerische Staatsoper, Munich
    May 20 2017

  • bayer
    Tannhäuser – Wagner

    Role: Ein junger Hirt
    Kirill Petrenko: Conductor, Romeo Castellucci: Stage director
    Bayerische Staatsoper

    Bayerische Staatsoper, Munich
    May 21, 25, 28 2017
    June 04, 08 2017
    July 09 2017

  • bayer
    Un ballo in maschera – Verdi

    Role: Oscar
    Asher Fisch: Conductor, Johannes Erath: Stage director
    Bayerische Staatsoper

    Bayerische Staatsoper, Munich
    June 11, 14, 17 2017

  • bayer
    Die Frau ohne Schatten – Strauss

    Roles: Hüter der Schwelle des Tempels – Die Stimme des Falken – 1. Stimme der Ungeborenen – Erste Dienerin – 1. Kinderstimme
    Kirill Petrenko: Conductor, Krzysztof Warlikowski: Stage director
    Bayerische Staatsoper

    Bayerische Staatsoper, Munich
    July 02, 05 2017



  • Giulietta I Capuleti e i Montecchi (2016)


  • Frasquita Carmen (2017)
  • Micaëla Carmen (2015)


  • Tytania A Midsummer Night’s Dream (2015)


  • Ines La Favorite (2016)
  • Nina Il Giovedi Grasso (2014)


  • Gretel Hänsel und Gretel (2016)
  • Taumännchen Hänsel und Gretel (2014, 2013)


  • Sophie Werther (2010)


  • Euridice L’Orfeo (2015)


  • Mirandolina Mirandolina (2014)


  • Marta Marta (2016)


  • Despina Così fan tutte (2015)
  • Papagena Die Zauberflöte (2015)
  • Barbarina Le Nozze di Figaro (2014, 2013)
  • Susanna Le Nozze di Figaro (2013, 2010, 2009)
  • Serpetta La Finta Giardiniera (2012)


  • Belinda, First Witch Dido and Aeneas (2008)


  • Emilie Les Indes Galantes (2016)


  • Feu, Princesse, Rossignol L’Enfant et les Sortilèges (2012)


  • Comtesse Adèle Le Comte Ory (2015)


    • Najade Ariadne auf Naxos (2017)
    • Isotta Die Schweigsame Frau (2015, 2014)


  • Vespetta Pimpinone (2011)


  • Oscar Un Ballo in Maschera (2017)
  • Tebaldo Don Carlo (2017)


    • Ein Junger Hirt Tannhäuser (2017)
    • Blumenmädchen I/1 Parsifal (2014)


    • Zsuszka Sinking (2013)


I Capuleti e i Montecchi, Stadttheater Klagenfurt

“Die Französin Elsa Benoit ist nicht nur eine bildschöne Giulietta mit spürbarer Bühnenpräsenz, sie singt auch die anspruchsvolle Partie sehr überzeugend. Die leichte Kühle ihres Timbres kontrastiert reizvoll zu den opulenten Bellini-Melodien. Die Koloraturen glänzen, aber es gelingen ihr auch sehr schöne Pianophrasen. (The French soprano Elsa Benoit is not only a ravishingly beautiful Giulietta with perceptible stage presence, she also sings the challenging role very convincingly. Her somewhat cool timbre contrasts delightfully with the opulent Bellini melodies. She shines in the coloratura passages, but also achieves very beautiful piano phrases.)”
Der Opernfreund by Hermann Becke, Apr 8th 2016
“Oh, wie oft schon hab’ ich den Himmel weinend angefleht um dich: Eingebettet in ein wunderbar weich gespieltes Horn- und ein glitzerndes, zauberhaftes Harfensolo erklingt diese Auftrittsarie der Giulietta. Elsa Benoit singt aber nicht nur die, sondern den ganzen Abend als unglücklich Liebende, mit viel Seele, feinsten Piani und blitzsauberen Koloraturen. Und dann vereinigt sich ihr glockenreiner, mädchenhafter Sopran in mehreren Duetten immer wieder immer wieder herrlich mit der runden Stimme des Romeo.”
Opernnetz by Helmut Christian Mayer, Apr 7th 2016

Marta, W. Mitterer, Opéra de Lille

“La plus réjouissante découverte pour la fin : la Marta du soprano léger, concentré et très mordant à la fois d’Elsa Benoit, jeune Française méconnue dans son pays alors que Munich vient de l’enrôler dans sa troupe permanente.”
Diapason Magazine by Benoît Fauchet, March 15th 2016
“Éblouissante dans le rôle titre, Elsa Benoit est à la fois la poupée des Contes d’Hoffmann et le personnage révolté à qui Mitterer confie une partie vocale acrobatique remarquablement assumée.”
ResMusica by Michèle Tosi, March 13th 2016
“Pour la soprano Elsa Benoit, qui interprète le rôle de Marta, aller jusqu’au contre-ré tenu n’a rien d’une gageure avec l’aisance déconcertante qui est la sienne. Il y a, dans l’intention et l’énergie de son chant, quelque chose d’une Barbara Hannigan.”
Forum Opera by Sonia Hossein-Pour, March 13th 2016
Quasi idéale, l’équipe musicale mêle habitués de créations contemporaines à une nouvelle recrue, la brillante Elsa Benoit. […] La jeune Elsa Benoit, issue de l’Opernstudio de la Bayerische Staatsoper, allie pour le rôle la fraicheur d’une poupée à un style de soprano léger qui s’intègre dans le prolongement de ses ainées Susanne Elmark et Barbara Hannigan.”
Altamusica by Vincent Guillemin, March 19th 2016

A Midsummer Night’s Dream, Stadtheater Klagenfurt

“Elsa Benoit, eine Titania zum Niederknien, mit glockenreinem, leichtfüßigem und sinnlichem Gesang.”
Opernnetz by Helmut Christian Mayer, Nov 4th 2015
“Die Feenkönigin Titania war – in traumhafte weißer Robe – die Französin Elsa Benoit. Sie war nicht nur ein wunderschönes und kühl-distanziertes Frauenidealbild, sondern sie sang auch die durchaus exponierte Koloraturpartie klangschön und präzise.”
Der Opernfreund by Hermann Becke, Oct 30th 2015

Così fan tutte, Stadttheater Klagenfurt

“Elsa Benoit singt eine flexible, quirlige Despina.”
Kleine Zeitung by Helmut Christian, Sept 19th 2015

Le Comte Ory, Bayerische Staatsoper

“Hervorragend waren die Sängerinnen und Sänger präpaiert, allen voran Elsa Benoit in der weiblichen Hauptrolle der Comtesse Adèle. Sie darf sich eines in den Koloraturen bombenfesten Soprans erfreuen, der in allen Lagen von großer und farbenreicher Substanz getragen wird. Ihre Stimme ist ein Ohrenschmaus. (The singers were excellently prepared, especially Elsa Benoit in the female leading role of the Comtesse Adèle. She can take pleasure in the coloratura of an absolutely secure soprano voice, which is supported in all registers of great full timbre and substance. Her voice is a feast for the ears.)”
Klassik Info by Lauter Witzchen, Apr 12th 2015
“Elsa Benoit is unanimously celebrated in the role of Countess Adele. The singer enchants with a myriad of qualities. Her subtlety and refinement serves the character well. Her vocal range and agility are a pure delight, diction and projection immaculate, and finally, she impresses with the finesse and vivacity of her stagecraft.”
Opera World by Luc Roger, Apr 24th 2015
“Die grandiose Protagonistin dieser auf allen Positionen sehr gut besetzten Produktionen des Opernstudios der Bayerischen Staatsoper ist Elsa Benoit als Gräfin. Jede Note bei ihr ist Ausdruck. Sie produziert nicht nur die aberwitzigen Koloraturen mit betörender Nonchalance, sondern zeichnet allein schon mit den Tönen eine Frau, deren erotische Sehnsüchte weit übers sozial veträgliche Mittelmaß hinausgehen. Diese Gräfin will Traum und Wirklichkeit zugleich. (The brilliant protagonist of this extremely well-cast production of the Bavarian State Opera’s Opera Studio is Elsa Benoit as the Countess. Each note she sings is full of expression. She produces not only an astonishing coloratura with enchanting nonchalance, but she creates with sound alone a woman whose erotic longings go far beyond the confines of polite society. This Countess wants both dream and reality at the same time.)”
Sueddeutsch Zeitung by Reinhard J. Brembeck, Apr 13th 2015
“Elsa Benoit glänzt als Adèle mit ihren lupenreinen Spitzentönen. (Elsa Benoit shines as Adèle with her flawless highest notes.)”
BR Klassik by Franziska Stürz, Apr 13th 2015
“Elsa Benoit als Comtesse […] kann alles: von der schüchternen Klosterschülerin bis hin zur girrend umschmeichelnden, vom Feuer erster Liebe entfesselten und bedingungslos sich Hingebenden. Ihr Stimmumfang, die locker perlenden Koloraturen in gestalterischer Glaubwürdigkeit machen sie zur Gewinnerin des Abends. (Elsa Benoit as Comtesse […] can do everything: from the shy convent girl to the coquettish devotee who is unleashed and indulges in the fires of first love. Her vocal range, the sparkling coloratura and her artistic credibility made her the winner of the night.)”
MittelBayerische by Gerhard Heldt, Apr 13th 2015

Le Nozze di Figaro, Bayerische Staatsoper

“Elsa Benoit’s Barbarina showed great promise, indeed great achievement; I suspect that we shall soon be hearing more from her.”
Mark Berry,, July 2014
“The very promising soprano Elsa Benoit was a fine Barbarina”
José Mª Irurzun, Seen and Heard International, July 2014

Mirandolina, Bayerische Staatsoper

“Heading the Operastudio’s multinational cast, the French soprano Elsa Benoit stood out in the title role for her presence and poise, with focused tone – an appealing steeliness with no harsh edge – and a vibrant top that she disclosed especially in the Act 1 coloratura aria.”
John Allison, Opera magazine, July 2014

Le Nozze di Figaro, Bayerische Staatsoper

“Elsa Benoit’s Barbarina showed great promise, indeed great achievement; I suspect that we shall soon be hearing more from her.”
Mark Berry,, July 2014
“The very promising soprano Elsa Benoit was a fine Barbarina”
José Mª Irurzun, Seen and Heard International, July 2014

Le Nozze di Figaro, Dutch National Academy

“Exquise, vif argent et timbre lumineux, Elsa Benoit campe une Barberine mutine et délurée.”
Caroline Alexander,, August 2013

Symphonies d’Automne 2012, Mâcon

“On ne saurait tarir de félicitations à l’endroit de la jeune soprano française Elsa Benoit, remarquable par son agilité vocale, l’évidence de son chant, l’extrême compréhension du texte, notamment dans L’Enfant et les Sortilèges de Ravel et dans la meilleure des trois interprétations du Voyeur de Dubugnon, inventive, acide et délicieusement cruelle !”
Clément Rochefort, La Lettre du Musicien 426
“… Le public a posé son dévolu sur la soprano fascinante et colorée Elsa Benoit…”
Audrey Sandra Landemaine, Mâcon choisit l’avenir

Récital Duo Sotto Voce, L’Archipel, Fouesnant

“Sa voix, au timbre magnifique, se plie facilement aux exigences de cette musique qui lui convient parfaitement (Manon, J. Massenet). Son sens du théâtre fait ici comme un peu plus tard, merveille.”
Eliane Faucon-Dumont, Le Télégramme, November 2010


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