Elsa Benoit received vocal and piano training at a young age and took her first steps onto the stage as a member of the opera choir in Rennes and Angers-Nantes while studying musicology. She later successfully completed her studies at the Amsterdam Conservatory with a Bachelor of Music degree. Between 2011 and 2013, she commenced her vocal studies at the Dutch National Opera Academy, where she earned a Master’s degree in Opera with distinction. In November 2012, she was awarded three prizes at the international singing competition “Symphonies d’Automne,” followed by the Brane-Cantenac Prize at the MACM international singing competition in March 2013.
After two years at the Bavarian State Opera Studio, the doors to Elsa Benoit’s singing career opened for her. During her time at the Stadttheater Klagenfurt, she received acclaim for her portrayals as Tytania in Britten’s “A Midsummer Night’s Dream” and as Giulietta in Bellini’s “I Capuleti e i Montecchi.” Equally notable were her interpretations as Micaëla in “Carmen” (for which she received the Austrian Music Theater Prize) and as Despina in “Così fan tutte.”
From 2016 to 2021, the soprano was a member of the Bavarian State Opera ensemble and embodied various roles, including the Shepherd in “Tannhäuser,” Oscar in “Un Ballo in Maschera,” Frasquita in “Carmen,” Najade in “Ariadne auf Naxos,” Adina in “L’Elisir d’Amore,” Gretel in “Hänsel und Gretel,” Musetta in “La Bohème,” Zerlina in “Don Giovanni,” and Emilie in Rameau’s “Les Indes galantes.”
Since 2021, she has been working as a freelance artist. Following performances of Philippe Hersant’s “Les Eclairs” at the Opéra Comique, Handel’s “Alcina” (as Morgana) at the Palais Garnier in Paris, “Carmen” (as Micaela) in Toulouse, “The Rake’s Progress” (as Anne Trulove) in Rennes and Nantes, Handel’s “Agrippina” (as Poppea) in Munich, Handel’s “Semele” (as Semele) in Barrie Kosky’s production in Lille and Berlin (Komische Oper), and Poulenc’s “Les Mamelles de Tiresias” (as Thérèse) in Glyndebourne, the focus of her operatic activities in the 2023/24 season will be on Massenet’s classic “Werther” (as Sophie) in a new production by Robert Carsen under Thomas Hengelbrock, as well as the title role of Poppea in Monteverdi’s “L’incoronazione di Poppea” in a new production directed by the American director Ted Huffmann under the baton of George Petrou at the Cologne Opera.
Elsa Benoit is also highly sought after in the concert field. Previously, his included Mahler’s Symphony No. 4 with the Oviedo Filarmonia conducted by Lucas Macias, Christmas concerts with the Vienna Symphony Orchestra at St. Stephen’s Cathedral, and performances of Handel’s “Il Trionfo del Tempo e del Disinganno” (as Bellezza) with the Berlin Philharmonic under Emmanuelle Haïm in Berlin and Baden-Baden. Additionally, her performances in Haydn’s “The Seasons” under Hans-Christoph Rademann in Stuttgart and Brahms’ Requiem under Manfred Honeck were among the musical highlights of the past season.
As the curtain rises on the 2023/24 season, the soprano will perform Mendelssohn’s “Lobgesang” under the baton of Andris Nelsons and the Gewandhausorchester Leipzig, followed by Fauré’s Requiem under Andrew Manze and the Munich Philharmonic. She will also be heard multiple times with the Berlin Philharmonic, performing Mahler’s Symphony No. 4 under Robin Ticciati and Honegger’s dramatic oratorio “Joan of Arc at the Stake” under Alan Gilbert.

• 
  Requiem – Mozart

  Conductor: Stanislav Kochanovsky NDR Radiophilharmonie Schleswig-Holstein Musik Festival  
  Musik- und Kongresshalle, Lübeck
  August 31 2024
  September 01 2024

• 
  Figaro – Mozart

  Role: Susanna

  Conductor: Andrés Orozco Estrada

  Semperoper Dresden

  Semperoper Dresden, Dresden
  September 03, 05, 08, 27 2024

• 
  4th symphony – Mahler

  Conductor: Pierre Bleuse

  Ensemble Intercontemporain

  Philharmonie de Paris

  Philharmonie, Paris
  September 13 2024

• 
  Mass No. 3 in F minor – Bruckner

  Conductor: Florian Helgath

  Zürcher Sing-Akademie

  Französische Kirche, Bern
  October 18 2024

• 
  Mass No. 3 in F minor – Bruckner

  Conductor: Florian Helgath

  Tonhalle Zürich

  Tonhalle, Zürich
  October 19 2024

• 
  A German Requiem, op. 45 – Brahms

  Conductor: Gildas Pungier

  Théâtre de Lorient

  Théâtre de Lorient, Lorient
  November 14 2024

• 
  A German Requiem, op. 45 – Brahms

  Conductor: Gildas Pungier

  Opéra de Rennes

  opéra de Rennes, Rennes
  November 16 2024

• 
  A German Requiem, op 45 – Brahms

  Conductor: Vladimir Jurowski

  Rundfunk Sinfonieorchester Berlin

  Berlin Philharmonie, Berlin
  November 24 2024

• 
  Der Rosenkavalier – Strauss

  Role: Sophie

  Conductor: Jonathan Nott

  Tokyo Symphony Orchestra

  Suntory Hall, Tokyo
  December 13 2024

• 
  Der Rosenkavalier – Strauss

  Role: Sophie

  Conductor:

  Tokyo Symphony Orchestra

  Muza Kawasaki Symphony Hall, Tokyo
  December 15 2024

• 
  Christmas Concert – Bach, Mozart

  Conductor: Benjamin Bayl

  Warsaw Philharmonic Orchestra

  Warsaw Philharmonic Concert Hall, Warsaw
  December 20, 21 2024

BELLINI

• Giulietta I Capuleti e i Montecchi

BIZET

• Micaëla / Frasquita Carmen

BOIELDIEU

• Anna La Dame Blanche

BRITTEN

• Tytania A Midsummer Night’s Dream

DEBUSSY

• Mélisande Pelléas et Mélisande

DONIZETTI

• Adina L’elisir d’amore
• Ines La Favorite

HAENDEL

• Semele Semele
• Bellezza Il trionfo del Tempo e del Disingano
• Poppea Agrippina 
• Morgana Alcina

HUMPERDINCK

• Gretel / Taumännchen Hänsel und Gretel

MARTINU

• Mirandolina Mirandolina

MITTERER

• Marta Marta

MONTEVERDI

• Poppea L’incoronazione di Poppea

MOZART

• Zerlina Don Giovanni
• Despina Così fan tutte
• Papagena Die Zauberflöte
• Susanna / Barbarina Le Nozze di Figaro
• Serpetta La Finta Giardiniera

POULENC

• Thérèse Les Mamelles de Tiresias

PUCCINI

• Musetta La Bohème

RAMEAU

• Emilie Les Indes Galantes
• Aricie Hippolyte et Aricie

RAVEL

• Feu, Princesse, Rossignol L’Enfant et les Sortilèges

ROSSINI

• Comtesse Adèle Le Comte Ory

STRAUSS

• Najade Ariadne auf Naxos 
• Isotta Die Schweigsame Frau

STRAVINSKY

• Ann Truelove The Rake’s Progress

VERDI

• Oscar Un Ballo in Maschera

WAGNER

• Blumenmädchen I/1 Parsifal
• Ein Junger Hirt Tannhäuser

Les Mamelles de Tirésias, Glyndebourne Opera Festival

Elsa Benoit makes for an explosive Thérèse, elegant, revenge-driven, and even a tad malicious, her voice soars over the orchestra as she grows into the revered General. London Unattached, Tacita Quinn, 08/08/2022

The Rake’s Progress, Opéra de Rennes

La douce et courageuse jeune fille, ici peut-être un peu dérangée, est superbement interprétée par Elsa Benoit, soprano tout en fraîcheur et velours. Elle assure avec panache son grand air, arrachant ses premiers applaudissements à un public qui tarde un peu à trouver ses marques. Diapason, P Jbchevlier, 07/03/22

Alcina, Opéra de Paris

Elsa Benoit fait ce soir ses débuts à l’Opéra de Paris. Déjà grandement appréciée ces deux dernières années à l’Opéra Comique de Paris et avant cela à Munich, elle est très remarquée ce soir, pour sa voix et son investissement scénique cohérent. Cette alliance fait sourire et même rire le public, devant le plaisir de ses vocalises sensuelles et de son jeu actif. Le chant allège encore ce caractère candide par son agilité aérienne, mais avec des phrasés sûrs dans leur conduite. Olyrix, Charles Arden, 27/12/21

Agrippina, Prinzregententheater, Münchner Opernfestspiele

“[Elsa Benoit] begeisterte mit ihrem frischen, hellen lyrischen Sopran, der mit Leichtigkeit geführt wurde und über ein wunderbares Legato verfügte”
Das Opernglas, September 2019

Il sacrifizio di Abramo, Nederlandse Bach Vereniging, Amsterdam Concertgebouw

“Soprano Elsa Benoit shines in the double role of Angel and mother Sarah, who senses the approaching danger.”
NRC Handelsblad, October 2018

Un ballo in maschera, Bayerische Staatsoper

“Ein Oscar für den Oscar” – “Ein erstaunliches Debüt” – ” Famose junge Sängerin”
“Zwei Oscars bei diesem „Maskenball“ mit Stummfilmtouch gehen eindeutig an den Oscar. Und zwar nicht nur für Gesang, sondern auch als Sonderpreis für Professionalität und den Respekt vor der ursprünglichen Inszenierungsidee. Elsa Benoit hält das Spiel mit den Puppen nicht nur für eine lästige Pflicht. Sie gibt sich auch Mühe mit der flockig-leichten, eleganten Körpersprache der Inszenierung. Und zuletzt, wenn das Spiel mit den Geschlechterrollen in Ernst umschlägt, geht die junge Künstlerin mit ihrer Stimme und ihrer Darstellung aus sich heraus. Dazu passt ihr mehr lyrisch als technisch geführter Sopran. Eine runde Interpretation – und das bei einem Rollendebüt. Respekt!”
Abendzeitung by Robert Braunmüller, June 13th 2017

“Der Page Oscar ist eine dankbare Rolle für eine lyrische Sopranistin: Elsa Benoit singt sich mit glockenhellen Koloraturen ihres beweglichen, höhenstrahlenden Soprans in die Herzen des Publikums und erntet zu Recht den größten Applaus. Auch ihrer Rolle hat die Regie eine gewisse Doppeldeutigkeit zugewiesen: sie erscheint als verkleidete Frau, die in Renato verliebt ist. Eine beeindruckende darstellerische Leistung der jungen Sängerin, die seit dieser Spielzeit Ensemblemitglied der Bayerischen Staatsoper ist.”
Online Merker by Susanne Kittel-May, June 06th 2017

Les Indes Galantes (DVD BelAir Classiques), Bayerische Staatsoper

“Benoit saisit aux tripes par son timbre charnu”
Avant scène Opéra by Olivier Rouvière, Feb 23rd 2018

“En troupe à Munich, notre compatriote Elsa Benoit déploie une fois de plus les belles qualités déjà remarquées lors de ses précédentes apparitions, et l’on regrette qu’elle n’ait que le rôle d’Emilie à défendre.”
Forum Opera by Laurent Bury, Nov 25th 2017

La Favorite (DVD Deutsche Grammophon), Bayerische Staatsoper

“Et l’on saluera notre compatriote Elsa Benoit, en troupe à Munich depuis quelques années, qui arrache Inès à la cohorte des sopranos pépiantes pour en faire un vrai personnage, grâce à une voix plus corsée que les coloratures n’en offrent en général.”
Forum Opera by Laurent Bury, Sept 29th 2017

Hänsel und Gretel, Bayerische Staatsoper

“Elsa Benoit sang in dieser Serie zum ersten Mal die Gretel. Sie war ein zierliches, anmutiges aber auch mutiges Mädchen, das auch der Hexe gegenüber durchaus selbstbewusst auftrat. Sie sang ihre Partie souverän mit ihrem eher dunkel gefärbten Sopran.”
Online Merker by Gisela Schmöger, Dec 12th 2016

I Capuleti e i Montecchi, Stadttheater Klagenfurt

“Die Französin Elsa Benoit ist nicht nur eine bildschöne Giulietta mit spürbarer Bühnenpräsenz, sie singt auch die anspruchsvolle Partie sehr überzeugend. Die leichte Kühle ihres Timbres kontrastiert reizvoll zu den opulenten Bellini-Melodien. Die Koloraturen glänzen, aber es gelingen ihr auch sehr schöne Pianophrasen. (The French soprano Elsa Benoit is not only a ravishingly beautiful Giulietta with perceptible stage presence, she also sings the challenging role very convincingly. Her somewhat cool timbre contrasts delightfully with the opulent Bellini melodies. She shines in the coloratura passages, but also achieves very beautiful piano phrases.)”
Der Opernfreund by Hermann Becke, Apr 8th 2016

“Oh, wie oft schon hab’ ich den Himmel weinend angefleht um dich: Eingebettet in ein wunderbar weich gespieltes Horn- und ein glitzerndes, zauberhaftes Harfensolo erklingt diese Auftrittsarie der Giulietta. Elsa Benoit singt aber nicht nur die, sondern den ganzen Abend als unglücklich Liebende, mit viel Seele, feinsten Piani und blitzsauberen Koloraturen. Und dann vereinigt sich ihr glockenreiner, mädchenhafter Sopran in mehreren Duetten immer wieder immer wieder herrlich mit der runden Stimme des Romeo.”
Opernnetz by Helmut Christian Mayer, Apr 7th 2016

Carmen, Stadttheater Klagenfurt

“Obwohl diese Oper schwer zu besetzen ist, kann man sich an überwiegend exzellenten Stimmen erfreuen: Allen voran singt Elsa Benoit eine wunderbare, mädchenhafte und innig phrasierende Micaela.”
Opernnetz by Helmut Christian Mayer, December 12th 2015

Marta, W. Mitterer, Opéra de Lille

“La plus réjouissante découverte pour la fin : la Marta du soprano léger, concentré et très mordant à la fois d’Elsa Benoit, jeune Française méconnue dans son pays alors que Munich vient de l’enrôler dans sa troupe permanente.”
Diapason Magazine by Benoît Fauchet, March 15th 2016

“Éblouissante dans le rôle titre, Elsa Benoit est à la fois la poupée des Contes d’Hoffmann et le personnage révolté à qui Mitterer confie une partie vocale acrobatique remarquablement assumée.”
ResMusica by Michèle Tosi, March 13th 2016

“Pour la soprano Elsa Benoit, qui interprète le rôle de Marta, aller jusqu’au contre-ré tenu n’a rien d’une gageure avec l’aisance déconcertante qui est la sienne. Il y a, dans l’intention et l’énergie de son chant, quelque chose d’une Barbara Hannigan.”
Forum Opera by Sonia Hossein-Pour, March 13th 2016

“Elsa Benoit fait de Marta, une figure saisie, obligée à l’action, à la fois sidérée et active, irradiant un éclat centrifuge depuis ce point axial où elle s’expose en poupée idôlatrée, puis s’émancipe incarnée, figure de l’élan, de l’action libératrice, dût-elle en mourir.”
Classiquenews.com, April 19th 2016

“Quasi idéale, l’équipe musicale mêle habitués de créations contemporaines à une nouvelle recrue, la brillante Elsa Benoit. […] La jeune Elsa Benoit, issue de l’Opernstudio de la Bayerische Staatsoper, allie pour le rôle la fraicheur d’une poupée à un style de soprano léger qui s’intègre dans le prolongement de ses ainées Susanne Elmark et Barbara Hannigan.”
Altamusica by Vincent Guillemin, March 19th 2016

A Midsummer Night’s Dream, Stadtheater Klagenfurt

“Elsa Benoit, eine Titania zum Niederknien, mit glockenreinem, leichtfüßigem und sinnlichem Gesang.”
Opernnetz by Helmut Christian Mayer, Nov 4th 2015

“Die Feenkönigin Titania war – in traumhafte weißer Robe – die Französin Elsa Benoit. Sie war nicht nur ein wunderschönes und kühl-distanziertes Frauenidealbild, sondern sie sang auch die durchaus exponierte Koloraturpartie klangschön und präzise.”
Der Opernfreund by Hermann Becke, Oct 30th 2015

Le Comte Ory, Bayerische Staatsoper

“Hervorragend waren die Sängerinnen und Sänger präpaiert, allen voran Elsa Benoit in der weiblichen Hauptrolle der Comtesse Adèle. Sie darf sich eines in den Koloraturen bombenfesten Soprans erfreuen, der in allen Lagen von großer und farbenreicher Substanz getragen wird. Ihre Stimme ist ein Ohrenschmaus. (The singers were excellently prepared, especially Elsa Benoit in the female leading role of the Comtesse Adèle. She can take pleasure in the coloratura of an absolutely secure soprano voice, which is supported in all registers of great full timbre and substance. Her voice is a feast for the ears.)”
Klassik Info by Lauter Witzchen, Apr 12th 2015

“Die grandiose Protagonistin dieser auf allen Positionen sehr gut besetzten Produktionen des Opernstudios der Bayerischen Staatsoper ist Elsa Benoit als Gräfin. Jede Note bei ihr ist Ausdruck. Sie produziert nicht nur die aberwitzigen Koloraturen mit betörender Nonchalance, sondern zeichnet allein schon mit den Tönen eine Frau, deren erotische Sehnsüchte weit übers sozial veträgliche Mittelmaß hinausgehen. Diese Gräfin will Traum und Wirklichkeit zugleich. (The brilliant protagonist of this extremely well-cast production of the Bavarian State Opera’s Opera Studio is Elsa Benoit as the Countess. Each note she sings is full of expression. She produces not only an astonishing coloratura with enchanting nonchalance, but she creates with sound alone a woman whose erotic longings go far beyond the confines of polite society. This Countess wants both dream and reality at the same time.)”
Sueddeutsch Zeitung by Reinhard J. Brembeck, Apr 13th 2015

“Elsa Benoit glänzt als Adèle mit ihren lupenreinen Spitzentönen. (Elsa Benoit shines as Adèle with her flawless highest notes.)”
BR Klassik by Franziska Stürz, Apr 13th 2015

“Elsa Benoit als Comtesse […] kann alles: von der schüchternen Klosterschülerin bis hin zur girrend umschmeichelnden, vom Feuer erster Liebe entfesselten und bedingungslos sich Hingebenden. Ihr Stimmumfang, die locker perlenden Koloraturen in gestalterischer Glaubwürdigkeit machen sie zur Gewinnerin des Abends. (Elsa Benoit as Comtesse […] can do everything: from the shy convent girl to the coquettish devotee who is unleashed and indulges in the fires of first love. Her vocal range, the sparkling coloratura and her artistic credibility made her the winner of the night.)”
MittelBayerische by Gerhard Heldt, Apr 13th 2015

Mirandolina, Bayerische Staatsoper

“Heading the Operastudio’s multinational cast, the French soprano Elsa Benoit stood out in the title role for her presence and poise, with focused tone – an appealing steeliness with no harsh edge – and a vibrant top that she disclosed especially in the Act 1 coloratura aria.”
John Allison, Opera magazine, July 2014

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